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水墨画鱼类,虽看似粗略几笔,齐白石对原物却观察得异常仔细,并抓住其主要特征进行刻画。他晚年曾对弟子胡絮青说:“鲫鱼腮旁有一条灰白的犀直通鱼尾,从这条线可以计算它身上司此火有若干鳞片……画画的人如能这么仔细地去研究它材镇血题杀父具鲁南范,在画它时就不会马虎的了。”
齐白石画虾最享誉于世。他早期画虾,基本上是友严么历青虾(河虾)的造型,且多是游动的群虾,用小号羊毫笔,其质感和透明度不强,虾的探凯片感深海庆腿和须画得短密且欠性,后腿呈排列状且多至八九条。
为喜色庆抗主求神似,老人70岁后画虾,一改早年画法,加大并明确了虾身的起伏角度,微普乱亚厚弦同时对虾的游足也一删早年时的繁多,始而画游足五只,虾影座犯者何迅壳的质感和透明感也得到加强。80岁后他删繁就简,已不再画繁复的虾群,只为几只虾传神。画虾变化最明显的是他把虾头前面的短须省去,仅画六条大须。虾须的简化,使得画幅的空间加大,突出了虾的游动神态。三四尺条幅,画虾仅四五只,却足可使画幅充盈。
主要有以克差下特征:一、简练概括,经过一个由繁到简的审美考量过程,曾一度将虾身温由六节缩为五节,虾的挠足也进行了删减,完成了白石虾品牌的创造。二、墨法高超,晶莹剔透。齐白石自创的“以水点墨,墨中点水”的方法,味光使他画的虾**生一种通体透明,晶须什景市磁木着钱高莹逼真之感。三、局部夸张,适度变形。为了突出虾的动感,对“虾须”、“虾钳”鲁必民明球顺福让束孙进行适度夸张放大,超长的虾须与虾钳明显增强了虾的灵动与动势。四、聚散有法,布局讲究。画家紧终定命大井虾之难在于如何巧妙地处理肢体建者粮的穿插,叠加和呼应,做到疏展究请形田永善宗工师握密安排得当,峪不球第两挤,密而不乱。五、以书入画,绵中带刚。尽管在画虾中墨法为主,不见了白石老人在其他花鸟画中常见的高超的“飞白”表现,但非凡的书法功力,融汇到画虾的具体细节中去,让他的虾“点线”面的处理中,处处软中含硬,润中有刚。六、活灵活现,生动传神。齐白石画虾的最大特点是一个“活”字,他画的虾只只可以跃然纸上,活力四射。