《艺术家》杂志“2004台湾十大美术新闻”出炉
针对2004年的台湾美术重要事件与展览，《艺术家》杂志特别策画「2004台湾十大美术新闻」与「2004台湾十大公办好展览」票选活动，以电子邮件传送与传真方式进行问卷调查，对象包括艺术产业界、艺术创作者、艺术评论者、美术公私立展览机构、美术教育单位等，总计有效票数一千一百五十二票，票选结果如下。
在这一整年当中发生的美术新闻，以「文建会提出『新台湾艺文之星』」最引起艺文界重视，此案因涉及华山古迹与景观的保存以及艺术家的权利，艺文界对此计划有诸多质疑。而古根汉一案从去年的榜首到今年屈居第二，其间盖或不盖，一直是大家心中的一个问题，直至年底选后终于有了一个结果。
十大美术新闻中，有四名是公办展览，这说明了对于艺术界来说，大型的公办艺术展览仍是占据着十分重要的位置。其中今年最引人注目的是排名第三，由金门县政府举办、国际知名艺术家蔡国强策画的「金门碉堡艺术馆——十八个个展」，除了策展人与艺术家的跨领域演出之外，包括媒体的报导也是十分地跨领域，包括各报艺文、休闲、影视版以及电视台，都争相报导此一「明星级」展览，也让一向边陲的金门与艺术突然变得十分热门。
文建会主委陈其南新上任后的「公民美学」运动，也令人瞩目，而北美馆主办的台北双年展，主题「在乎现实吗？」讨论的公民意识与全球化议题恰与文建会的方向有所对话，不过大家对于展览的关注似乎不如此展引发的双策展人风波，藉此也使大家重新检讨策展人制度与双年展未来走向。
展览部分，各官方美术馆所举办的展览精采而多样，无论是美术史上已享有盛名的艺术作品，或者正在不断流变的当代艺术风貌，都一一呈现。
从「2004台湾十大公办好展览」的名单可以发现，2004年受到肯定的展览，多半也拥有不错的票房，叫好又叫座的展览所在多有。「2004台北双年展」、「C04台湾前卫文件展」等几个较具前卫个性的当代艺术展览榜上有名，而一般大众反应热烈的「德艺百年——德意志的黄金时代」、「农情枫丹白露——米勒、柯洛与巴比松画派」等展览都在榜上。此外值得注意的是，「虚拟的爱——当代新异术」以世俗卡漫风味的当代另类美感，掀起一阵可爱旋风，吸引了许多青少年观展。
在十大名单里，台北市立美术馆以四个展览进榜，为数最多。另外值得一提的，在这次的票选活动中，「人体奥妙台湾巡回展」虽为瑞士商身体世界股份有限公司主办，于国立台湾科学教育馆展出，严格算来并不是官方办理的展览，但是这一档挟自然科学魅力的展览，吸引了相当多的民众参观，票选过程里也获得许多评选者的青睐，颇为特殊。
■《艺术家》杂志票选「2004台湾十大美术新闻」
1.艺文界抗议新台湾艺文之星
华山艺文特区2003年底转型为「华山创意文化园区」后，经营权一度流标后由橘园国际艺术策展公司取得经营权并且进驻，并从2004年正式运行并开始规画十二档展演。
7月底文建会提出华山创意文化园区「新台湾艺文之星」再生计划，引起艺文界人士疑虑，十多个艺文团体8月4日成立「创意华山促进联盟」，督促政府公开办理华山文化再造论坛，凝聚市民共识。文建会主委陈其南针对此提出响应，表示将再做说明、办论坛，此计划如果未获大多数艺文界人士同意，不会贸然执行。
8月起至10月「创意华山促进联盟」和「艺术文化环境改造协会」的成员进行一系列大规模抗议活动，藉此唤起更多民众对「新台湾艺文之星」的检视与监督，并期盼文建会正面响应各界的质疑，也要求政策制定与决策过程公开并透明化。
文建会主委陈其南9月20日宣布，近三百亿经费的新十大建设文化建筑与文化创意园区，将邀国际建筑名师诺曼．福斯特（Sr. Norman Foster）为台湾打造「新文化地标」。未来还将邀请华裔景观名匠林樱、意大利建筑长青树伦佐．皮亚诺（Renzo Piano）等人，其余将由建筑界推荐。
面临2004年底橘园签约将期满卸任，文建会11月宣布收回华山经营权，华山创意文化园区2005年起将1.9亿的大规模修缮，改由文基会接手，但却受限法律规定，尚未底定。文建会与橘园洽谈委请其「代管」到2005年2月底，但陈其南强调绝对不再发包民间团队，即使文基会有实质困难，也会寻求其它官方基金会出面。
虽然「新台湾艺文之星」计划引起部分艺术界人士的反弹，但也有相当多的支持者，未来还有发展的空间。
2. 台中市政府与古根汉签约协议遭市议会否决
2004年1月初立法院「新十大建设」五年五千亿特别预算未通过审查，而影响了台中市政府与古根汉的签约协议，而台中市议会在通过预算时亦决议，若中央补助款无法确定，市府编列之预算亦不得动支。台中市府转而向中央争取预支先期契约签约金两亿八千六百卅万，并获拨款。3月31日台中市长胡志强去函行政院，争取将本案改编入文建会年度预算，但经建会回复因该案已纳入新十大建设特别预算，有重复编列之虞。经建会8月底通过台中市政府提出的「古根汉可行性研究及整体规画报告」初审，初步决定于94年匡列廿亿补助款，但表示台中市政府必须进行计划修正，否则未来行政责任及负担仍须由台中市政府扛起责任。9月21日胡志强赴纽约与古根汉基金会进行协商，古根汉基金会表示须于10月12日前签订「先前协议书」，我方并须支付八百万美元的履约保证金。10月台中市议会审议台中古根汉美术馆先期协议书，10月28日议会就此案决议搁置，引发民众不满。11月4日立法院审议文建会预算，教育委员会决议将古根汉案交由中央接手。12月7日的台中市议会临时会，决议退回古根汉美术馆台中分馆签约及预算案，请中央接手兴建，并建议将地点改至水湳机场。12月16日，胡志强去函美国古根汉表示歉意及致谢，表示此案应无继续的可能，也希望日后古根汉在亚太地区考虑分馆时，也不要放弃台湾。
3. 蔡国强策展「金门碉堡艺术馆」
国际知名艺术家蔡国强策展之「金门碉堡艺术馆——十八个个展」9月11日开展，邀请海内外十八位华人视觉艺术家与他类艺术家，于金门碉堡内举办展览，企图以艺术唤起和平共识，并建立金门成为文化重地。
「金门碉堡艺术馆」包含了十八个个展，包括李锡奇、李明维、汪建伟、沈远、王文志、刘小东、姚谦、垠凌、谢素梅、吴东旺、大仑尾、曾力、林惺岳、费大为、银波、蔡明亮、张永和、谭盾，其中多位参展者非专业视觉艺术家，以跨界概念汇聚各界艺术菁英。参展的两岸以及海外十八位艺术家以个人或小组展览的形式，选择碉堡或周围军事设施和空间的现地创作，改造成十八个独立的艺术馆与展场，颠覆传统的美术馆概念。
为了宣传这项活动，金门县府投入大量资金刊登广告，总计有廿一条路线的公交车带着「为什么不去金门？」的广告宣传于展览期间游绕台北县市。「金门碉堡艺术馆」并且与观光结合，从911开幕到9月底，据媒体报导不到三周已吸引逾十一万人参观，每逢周末假日，一天至少有一、两千名游客，光临分布金门的多个碉堡艺术馆，为当地往年的观光淡季带来少见荣景。此展并且也吸引了众多媒体、艺评和策展人聚集，除了台湾、金门的平面和电子媒体，甚至有远自欧美、日本而来的《纽约时报》、BBC英国国家广播公司等重要媒体竞相报导，足见蔡国强魅力以及其策展策略的成功。
4. 2004台北双年展以及双策展人风波
「2004台北双年展」10月22日开幕，在比利时策展人范黛琳和台湾策展人郑慧华共同策画下，来自十五国、四十九位艺术家，透过卅二组艺术作品重新诠释主题「在乎现实吗？」
关于「现实」这次展览强调的是对于生存状况、生活周遭环境的关注与自觉，公民意识与艺术的连结，颇具社会意义。
开幕当天台湾策展人郑慧华缺席并发表一篇声明，揭露与范黛琳合作之间的不受尊重处境，引发艺术家与艺文界对于双年展的双策展人制度的质疑。对此北美馆馆长黄才郎表示，对于双年展呈现以及两位策展人的表现都满意，但是策展人的沟通问题则非馆方的责任，不过，台北双年展的未来，是一个可以被好好讨论的题目。
5. 行政院文建会主委由陈其南接任，提倡「公民美学运动」
520行政院内阁改组，文建会主委由陈其南接任，提倡「公民美学运动」来深化文建会十年来推动的小区总体营造，并建置「全国性文化资产保全网」，以及结合教育系统启动全国性的「生活剧场运动」，推动文化公民社会。陈其南并且以「文化立国」为目标，催生文建会升格「文化观光部」，成为「行政院的首席部会」，带动行政院「行政体系文化化」。
7月20日文建会宣示推动「文化公民权运动」，以文化解决族群，以文化超越政治。9月间并委托民调公司首次针对文化议题做民调，这项「公民文化意识」民意调查报告，针对各地区廿岁以上的民众做的电话抽样调查，有效样本达一千零八十三人。51%的民众赞成文建会改制成文化观光部，至于对文建会主委陈其南提出的「文化公民权」（4.3%）、「公民美学」（3.3%），虽然知道者不多，但学者家认为，其实才半年不到的时间，这样的数据与小区总体营造十年相比，并不会逊色。
6. 威尼斯建筑双年展台湾展出「建筑繁殖计划：从台湾台南到意大利威尼斯」
威尼斯建筑双年展于9月12日开展，本届主题为「蜕变」（Metamorph），主展馆于绿园城堡与军火库。台湾延续历年来以类国家的方式参展，在圣马可广场旁的普里奇欧尼宫展出「建筑繁殖计划：从台湾台南到意大利威尼斯」，由南艺大副教授吕理煌带领台南建筑艺术研究所团队担纲，这栋建筑是由一个弧形钢构搭成的大棚子，内部植入木构架的夹层，充满变异以及趣味性，运用空间层次与拼贴的方式，空间和结构接枝与杂交观念，使作品在空间中产生共生的动感以及对比的张力关系，并在操作上以非惯性的结构思考探讨结构系统及空间涵构的可能。
7. 文建会与艺术家出版社合作出版「台湾当代美术大系」
文建会与艺术家出版社合作之「台湾当代美术大系」于元月正式出版发行，以不同的论述方式与角度，规画为「媒材」与「议题」两大类别，各十二个主题系列，全套廿四册，涵盖一千一百多位艺术家的创作，讨论的艺术家年龄层为四十岁以下，由廿五位新生代艺评家执笔，包括学者、评论家、杂志编辑、媒体记者等，以系统化的研究与论述建构台湾当代艺术的基础理论。
8. 故宫展出「德艺百年：德意志艺术的黄金时代．柏林国家博物馆珍藏展」
为了响应故宫2003年「天子之宝」巡德展出，德国普鲁士文化基金会辖下六处单位，包括柏林国家博物馆、新国家博物馆，提供德意志艺术黄金时代一百年来之国宝共计一百九十三组件文物来台，5月1日起于故宫展出「德艺百年：德意志艺术的黄金时代，柏林国家博物馆珍藏展」。这次展出文物是德国国力臻至巅峰，政治、经济、文化艺术睥睨欧洲大陆，天才辈出，科技、工业、哲学、法律、生化等领域均影响世界文明史至今的精髓之作，也是台湾有史以来最大规模的德国文物展览，主要年代横跨18世纪末至20世纪初，让台湾观众能深入认识德国艺术的发展脉络，也感受德国工业与建筑设计、生活美学等卓越成果。
9.前辈画家林玉山逝世
夙为「台展三少年」之一的前辈画家林玉山，以高龄九十八于8月21日清晨7时在台大医院安逝。林玉山在台湾第一代画家中，被誉为画坛「人格者」，技臻化境，以艺服人，于1990年获得国家文艺特别贡献奖，并曾于静修女中、台湾师范大学任教。林玉山1907年出生于嘉义，本名英贵，字立轩，后更名为玉山，号云樵子、诸罗山人以及桃城散人，1927年以水墨写生作品〈大南门〉入选台展而发迹，以谦谦君子之姿接续中国文人画的传统，并同时一路走出属于台湾绘画的艺术道路。
10. C04台湾前卫文件展「艺术转近」
由文化总会和台新银行文化艺术基金会共同主办的C04台湾前卫文件展，以「艺术转近」为名，11月19日起陆续在台北县政府行政大楼、文化总会、南海艺廊、华山创意文化园区、东吴大学游艺广场、大趋势画廊、凤甲美术馆等七个展场开幕，内容包括：梅丁衍策画的「宠怪解放」展、张惠兰「行进中的状态——穿透与连结」、潘小雪「闲暇．庆典．恩宠」、李思贤「C04 展售会」、袁广鸣「媒体痉挛」及王品骅「失语」展等。征件部分的「幻想与物」一展，则由中国策展人顾振清策画。
由陈泰松所提出的「艺术转近」总论，强调场域串连以及领域对话，也暗示从正面冲撞到迂回取径的前卫性格逆转。
■《艺术家》杂志票选「2004台湾十大公办好展览」
1.「德艺百年——德意志艺术的黄金时代．柏林国家博物馆珍藏展」（国立故宫博物院）
由国立故宫博物院举办的「德艺百年——德意志的黄金时代．柏林国家博物馆珍藏展」，5月1日至8月1日在故宫展出。这次的展览所展出的文物，来自德国普鲁士文化基金会辖下的六处单位，包括柏林国家博物馆、新国家博物馆等，展出德国文化艺术发展最鼎盛时期的一百九十三组件作品，主要年代横跨18世纪末至20世纪初。展览共分五个子题呈现，分别为「罗马」、「德意志艺术巡礼」、「历史主义—理想主义—帝国时代」、「现代艺术的萌芽」，以及「德国前卫艺术」，是德国绘画与工艺美术精品首次来到亚洲展出。
这次的展览囊括德国古典至现代艺术的代表作，包括康丁斯基、克利、科希纳、马尔克、费宁格等「蓝骑士」成员的作品，此外，尚有瓷器、玻璃、家具、金属饰品等工艺项目，其中有许多文物来自萨克森王朝、巴伐利亚王国等皇室家族，呈现德国古典至包浩斯建筑的艺术成就与德意志的生活美学观。
2.「金门碉堡艺术馆——十八个个展」（金门县政府）
由中国艺术家蔡国强策画、2004年9月11日至2005年1月10日在金门举行的「金门碉堡艺术馆——十八个个展」，展出地点分散在「南山阵地」、「塔山炮堡」、「慈湖三角堡」、「长寮重划区碉堡群」、「林厝古战场营区」、「文化局大厅」，儿童展则在「长寮重划区碉堡群」。参与展出的艺术家包括李锡奇、李明维、汪建伟、沈远、王文志、刘小东、姚谦、垠凌、谢素梅、吴东旺、大仑尾艺术工作队、曾力、林惺岳、费大为、银波、蔡明亮、张永和、谭盾等人。参展的两岸十八位艺术家以个人或小组展览的形式，选择碉堡或周围军事设施和空间的现地创作，改造成十八个独立的艺术馆与展场，颠覆传统的美术馆概念。这个展览的主要构想，在于将碉堡和其它军事设施改造成艺术馆，其中也隐含对于「连锁式美术馆」及「流动式双年展」的反动。蔡国强邀请世界著名艺术家来此，利用当地独有的大型碉堡建筑群和各种战地构造物，一改战地空间，并且邀请金门的儿童来参与碉堡艺术展。
3.「2004台北双年展：在乎现实吗？」（台北市立美术馆）
由台北市立美术馆主办、比利时籍策展人范黛琳（Barbara Vanderlinden）与郑慧华共同策画的「2004台北双年展：在乎现实吗？」，邀集来自十五个国家、四十九为参展艺术家，以及十七位台湾导演共同参与，2004年10月23日至2005年1月23日在台北市立美术馆展出。
「在乎现实吗？」以问句为基调，不谈宏远的理想，改看眼前的现实。诸位艺术家以公民的身分，用自己的现实生活做为主要素材，不将批判性的作法与美学作法分离，呈现全球经济与社会差异下，当代生活的种种困境与议题。
除了当代艺术作品展览之外，展览大厅则有纪录片区，选播侯孝贤的电影「风柜来的人」片段，以及十六部描写台湾近年来在全球化潮流下政经、文化变迁的纪录片，主题涵括工作权、居住权、都市问题、移民问题等。此次双年展的参展作品以亚洲与欧洲艺术家为主，提示观者思考自身定位以及个人生活与社群之间关系的重要性。
4.「漫游者——2004国际数字艺术大展」（国立台湾美术馆）
「漫游者——2004国际数字艺术大展」策展团队为在地实验，策展人为王俊杰，2004年7月3日至9月5日在国立台湾美术馆展出。本展亦为文建会大力推动的「文化创意产业发展计划」中，「数字艺术创作计划」的活动之一。这个展览期望由历史脉络的角度做为观察整体科技艺术的视点，并呈现当前数字艺术发展的样貌。当科技艺术在台湾日渐风行之时，不再窄化科技之于艺术的关系为某种视觉娱乐，而是将它视为当代美学表现特征，亦即一种对当代科技艺术的严肃浏览。展览邀请来自日本、美国、法国、德国、英国、加拿大、西班牙、芬兰、奥地利、纽西兰及台湾等国艺术家，共计十八组数字艺术家或团体参与。作品型态包含网络艺术及数字互动装置等，而台湾艺术家的部分，也打破传统视觉艺术概念，除了以数字声音、网络及建筑为重点，也纳入声响实验做为展出的内容。
5.「C04台湾前卫文件展」（文化总会、华山创意文化园区、台北县政府行政大楼、南海艺廊、东吴大学游艺广场、大趋势画廊）
「C04台湾前卫文件展」11月19日至2005年1月23日在台北市的几个展览空间串联进行。陈泰松为展览提出「艺术转近」总论，为「前卫」一词换上当代新装，同时也强调了C04的「场域串连、领域对话」基本特质。所有的展览包括袁广鸣策画的「媒体痉挛」、王品骅策画的「失语」、张惠兰策画的「行进中的状态——穿透与连结」、潘小雪策画的「闲暇．庆典．恩宠」、梅丁衍策画的「宠怪解放」，以及李思贤策画的「C04展售会」。征件展览部分，由中国策展人顾振清担任策展，以「幻想与物」为主题。从这七项策展论述中，C04也引申相关的议题，以座谈会的形式累积展览现场及策展之外的论述深度与能量。
6.「虚拟的爱——当代新异术」（台北当代艺术馆）
由陆蓉之策画的「虚拟的爱——当代新异术」，2004年8月21日至10月31日在台北当代艺术馆展出。这个展览邀集了台湾、美国、日本、韩国、中国……等地艺术家，透过具有生动表情的动画、漫画以及当代艺术的对话方式，挑战从亚洲出发的新美学观点，重新对动漫文化提出诠释。
「虚拟的爱——当代新异术」表现当代流行及次文化内容，包括漫画、动画、漫画人物模型、插画以及设计等，展出的艺术家除了手绘的平面影像之外，也有许多结合计算机科技以及因特网特性之作，亦有以装置的手法表达新世代艺术家从卡通动漫画中撷取养分者。卡通、动画等次文化生活内容，经过传播媒体的包装营销，成为影响力极高的青少年娱乐主力之一，当这些看似轻松灵巧的想法投射至当代艺术创作之中，原本严肃的美术馆殿堂也充满嬉游气氛，可见当代艺术这一股年轻势力的影响，以及可爱怪奇之风渐起的潮流。
7.「农情巴比松——米勒、柯洛与巴比松画派」（国立历史博物馆）
7月17日至9月19日在国立历史博物馆展出的「农情巴比松——米勒、柯洛与巴比松画派」，是巴比松绘画第一次在台湾大规模公开展出。巴比松画派的诸位画家，开拓了欧洲自然主义的风景画，在野外速写瞬息万变的大自然景物，成为印象派的前导。这次的展出包括柯洛的油画作品十七幅、米勒油画九幅、粉彩三幅、铅笔及版画十幅，以及依萨贝依、迪亚兹、特华雍、裘勒．杜培、卡巴、胡梭、贾克、诺埃勒、维克多．杜培、比多尼、库尔贝、布丹、布荷东、雷贺密特、瑞歇、罗杰等巴比松画家绘画，总计一百余幅。
8.「立异——90年代台湾美术发展」（台北市立美术馆）
由台北市立美术馆举办的「立异——90年代台湾美术发展」，是继2003年的50年代、60年代展，以及2004年的70年代、80年代而来。当代艺术走向年轻化、个人主义化、多元化的趋势。为使以90年代台湾当代艺术为对象的展览能具有更宏观多元的视角，以更客观公允的立场提供当下台湾艺坛反思的观点，「立异——90年代台湾美术发展」邀请王嘉骥、石瑞仁、陆蓉之、黄海鸣担任展览咨询委员。「立异」是90年代台湾当代艺术发展的内在课题和精神指标，并从复杂多元的艺术现象中，大略区分出个人书写、中心观照年代的新台湾图象、媒体思维、真实场域，与社会的介入行为等四个议题面向，邀请台湾当代艺术具代表性之艺术家约六十余位参与，展出作品包括绘画、雕塑、装置、摄影、录像艺术、新科技等作品约一百余件，同时也配合背景资料的呈现，希望藉由议题论述的提纲挈领与作品的取样，提供对话与反思的平台。
9.「意大利设计展——米兰三年中心经典藏品」（台北市立美术馆）
由台北市立美术馆、米兰三年中心主办的「意大利设计展——米兰三年中心经典藏品」，2004年5月6日至7月18日在北美馆展出。「意大利设计展」分为五个阶段呈现意大利设计文化的蜕变与演进，并以编年方式选自1945至2000年间的一百件展品，从战后重建时期到晚近的「追忆与未来再认识」物品，兼具源流和现况，且呈现意大利的设计风貌与脉络。这些隶属于米兰三年中心的藏品，涵盖意大利著名设计家各时期的代表性作品，如卡斯提庸尼（A. Castiglioni）、门蒂尼（A. Mendini）、佩薛（G. Pesce）、庞迪（G. Ponti）、罗西（A. Rossi）、索札斯（E. Sottsass）、札努索（M. Zanuso）等，展品类别包括打字机、摩托车、电视机、家具、灯饰、器皿以及日常生活用品，具有艺术与文化启示的价值，也为国内文化创意与艺术设计的提出思考的借镜。
10.「开新——80年代台湾美术发展」（台北市立美术馆）
「开新——80年代台湾美术发展」由台北市立美术馆举办，展期自2004年6月1日至9月5日，呈现台湾艺坛受当代国际艺术潮流的影响，以及对政治社会的批判与反省。展览内容包括两个部分，一为「观念、材质探讨与空间美学」，亦即个人心象的极简或抽象表现，以及材质与空间的对话，二为「人文环境与社会的批判」，包括身体行为、城市意象与历史、神话图象的转译。本展展出约五十余位台湾80年代艺术家作品计百余件，创作类别包括平面、复合媒材、空间装置及雕塑。面对世界潮流快速变迁的影响，以及民主化的整体社会环境的改变，80年代的台湾艺术家们勇于尝试，在题材与创作形式的不断实验中，缔造一片艺坛新象
上一篇文章： 公共广告再认识 下一篇文章： 平面设计常用表现手法
在这一整年当中发生的美术新闻，以「文建会提出『新台湾艺文之星』」最引起艺文界重视，此案因涉及华山古迹与景观的保存以及艺术家的权利，艺文界对此计划有诸多质疑。而古根汉一案从去年的榜首到今年屈居第二，其间盖或不盖，一直是大家心中的一个问题，直至年底选后终于有了一个结果。
十大美术新闻中，有四名是公办展览，这说明了对于艺术界来说，大型的公办艺术展览仍是占据着十分重要的位置。其中今年最引人注目的是排名第三，由金门县政府举办、国际知名艺术家蔡国强策画的「金门碉堡艺术馆——十八个个展」，除了策展人与艺术家的跨领域演出之外，包括媒体的报导也是十分地跨领域，包括各报艺文、休闲、影视版以及电视台，都争相报导此一「明星级」展览，也让一向边陲的金门与艺术突然变得十分热门。
文建会主委陈其南新上任后的「公民美学」运动，也令人瞩目，而北美馆主办的台北双年展，主题「在乎现实吗？」讨论的公民意识与全球化议题恰与文建会的方向有所对话，不过大家对于展览的关注似乎不如此展引发的双策展人风波，藉此也使大家重新检讨策展人制度与双年展未来走向。
展览部分，各官方美术馆所举办的展览精采而多样，无论是美术史上已享有盛名的艺术作品，或者正在不断流变的当代艺术风貌，都一一呈现。
从「2004台湾十大公办好展览」的名单可以发现，2004年受到肯定的展览，多半也拥有不错的票房，叫好又叫座的展览所在多有。「2004台北双年展」、「C04台湾前卫文件展」等几个较具前卫个性的当代艺术展览榜上有名，而一般大众反应热烈的「德艺百年——德意志的黄金时代」、「农情枫丹白露——米勒、柯洛与巴比松画派」等展览都在榜上。此外值得注意的是，「虚拟的爱——当代新异术」以世俗卡漫风味的当代另类美感，掀起一阵可爱旋风，吸引了许多青少年观展。
在十大名单里，台北市立美术馆以四个展览进榜，为数最多。另外值得一提的，在这次的票选活动中，「人体奥妙台湾巡回展」虽为瑞士商身体世界股份有限公司主办，于国立台湾科学教育馆展出，严格算来并不是官方办理的展览，但是这一档挟自然科学魅力的展览，吸引了相当多的民众参观，票选过程里也获得许多评选者的青睐，颇为特殊。
■《艺术家》杂志票选「2004台湾十大美术新闻」
1.艺文界抗议新台湾艺文之星
华山艺文特区2003年底转型为「华山创意文化园区」后，经营权一度流标后由橘园国际艺术策展公司取得经营权并且进驻，并从2004年正式运行并开始规画十二档展演。
7月底文建会提出华山创意文化园区「新台湾艺文之星」再生计划，引起艺文界人士疑虑，十多个艺文团体8月4日成立「创意华山促进联盟」，督促政府公开办理华山文化再造论坛，凝聚市民共识。文建会主委陈其南针对此提出响应，表示将再做说明、办论坛，此计划如果未获大多数艺文界人士同意，不会贸然执行。
8月起至10月「创意华山促进联盟」和「艺术文化环境改造协会」的成员进行一系列大规模抗议活动，藉此唤起更多民众对「新台湾艺文之星」的检视与监督，并期盼文建会正面响应各界的质疑，也要求政策制定与决策过程公开并透明化。
文建会主委陈其南9月20日宣布，近三百亿经费的新十大建设文化建筑与文化创意园区，将邀国际建筑名师诺曼．福斯特（Sr. Norman Foster）为台湾打造「新文化地标」。未来还将邀请华裔景观名匠林樱、意大利建筑长青树伦佐．皮亚诺（Renzo Piano）等人，其余将由建筑界推荐。
面临2004年底橘园签约将期满卸任，文建会11月宣布收回华山经营权，华山创意文化园区2005年起将1.9亿的大规模修缮，改由文基会接手，但却受限法律规定，尚未底定。文建会与橘园洽谈委请其「代管」到2005年2月底，但陈其南强调绝对不再发包民间团队，即使文基会有实质困难，也会寻求其它官方基金会出面。
虽然「新台湾艺文之星」计划引起部分艺术界人士的反弹，但也有相当多的支持者，未来还有发展的空间。
2. 台中市政府与古根汉签约协议遭市议会否决
2004年1月初立法院「新十大建设」五年五千亿特别预算未通过审查，而影响了台中市政府与古根汉的签约协议，而台中市议会在通过预算时亦决议，若中央补助款无法确定，市府编列之预算亦不得动支。台中市府转而向中央争取预支先期契约签约金两亿八千六百卅万，并获拨款。3月31日台中市长胡志强去函行政院，争取将本案改编入文建会年度预算，但经建会回复因该案已纳入新十大建设特别预算，有重复编列之虞。经建会8月底通过台中市政府提出的「古根汉可行性研究及整体规画报告」初审，初步决定于94年匡列廿亿补助款，但表示台中市政府必须进行计划修正，否则未来行政责任及负担仍须由台中市政府扛起责任。9月21日胡志强赴纽约与古根汉基金会进行协商，古根汉基金会表示须于10月12日前签订「先前协议书」，我方并须支付八百万美元的履约保证金。10月台中市议会审议台中古根汉美术馆先期协议书，10月28日议会就此案决议搁置，引发民众不满。11月4日立法院审议文建会预算，教育委员会决议将古根汉案交由中央接手。12月7日的台中市议会临时会，决议退回古根汉美术馆台中分馆签约及预算案，请中央接手兴建，并建议将地点改至水湳机场。12月16日，胡志强去函美国古根汉表示歉意及致谢，表示此案应无继续的可能，也希望日后古根汉在亚太地区考虑分馆时，也不要放弃台湾。
3. 蔡国强策展「金门碉堡艺术馆」
国际知名艺术家蔡国强策展之「金门碉堡艺术馆——十八个个展」9月11日开展，邀请海内外十八位华人视觉艺术家与他类艺术家，于金门碉堡内举办展览，企图以艺术唤起和平共识，并建立金门成为文化重地。
「金门碉堡艺术馆」包含了十八个个展，包括李锡奇、李明维、汪建伟、沈远、王文志、刘小东、姚谦、垠凌、谢素梅、吴东旺、大仑尾、曾力、林惺岳、费大为、银波、蔡明亮、张永和、谭盾，其中多位参展者非专业视觉艺术家，以跨界概念汇聚各界艺术菁英。参展的两岸以及海外十八位艺术家以个人或小组展览的形式，选择碉堡或周围军事设施和空间的现地创作，改造成十八个独立的艺术馆与展场，颠覆传统的美术馆概念。
为了宣传这项活动，金门县府投入大量资金刊登广告，总计有廿一条路线的公交车带着「为什么不去金门？」的广告宣传于展览期间游绕台北县市。「金门碉堡艺术馆」并且与观光结合，从911开幕到9月底，据媒体报导不到三周已吸引逾十一万人参观，每逢周末假日，一天至少有一、两千名游客，光临分布金门的多个碉堡艺术馆，为当地往年的观光淡季带来少见荣景。此展并且也吸引了众多媒体、艺评和策展人聚集，除了台湾、金门的平面和电子媒体，甚至有远自欧美、日本而来的《纽约时报》、BBC英国国家广播公司等重要媒体竞相报导，足见蔡国强魅力以及其策展策略的成功。
4. 2004台北双年展以及双策展人风波
「2004台北双年展」10月22日开幕，在比利时策展人范黛琳和台湾策展人郑慧华共同策画下，来自十五国、四十九位艺术家，透过卅二组艺术作品重新诠释主题「在乎现实吗？」
关于「现实」这次展览强调的是对于生存状况、生活周遭环境的关注与自觉，公民意识与艺术的连结，颇具社会意义。
开幕当天台湾策展人郑慧华缺席并发表一篇声明，揭露与范黛琳合作之间的不受尊重处境，引发艺术家与艺文界对于双年展的双策展人制度的质疑。对此北美馆馆长黄才郎表示，对于双年展呈现以及两位策展人的表现都满意，但是策展人的沟通问题则非馆方的责任，不过，台北双年展的未来，是一个可以被好好讨论的题目。
5. 行政院文建会主委由陈其南接任，提倡「公民美学运动」
520行政院内阁改组，文建会主委由陈其南接任，提倡「公民美学运动」来深化文建会十年来推动的小区总体营造，并建置「全国性文化资产保全网」，以及结合教育系统启动全国性的「生活剧场运动」，推动文化公民社会。陈其南并且以「文化立国」为目标，催生文建会升格「文化观光部」，成为「行政院的首席部会」，带动行政院「行政体系文化化」。
7月20日文建会宣示推动「文化公民权运动」，以文化解决族群，以文化超越政治。9月间并委托民调公司首次针对文化议题做民调，这项「公民文化意识」民意调查报告，针对各地区廿岁以上的民众做的电话抽样调查，有效样本达一千零八十三人。51%的民众赞成文建会改制成文化观光部，至于对文建会主委陈其南提出的「文化公民权」（4.3%）、「公民美学」（3.3%），虽然知道者不多，但学者家认为，其实才半年不到的时间，这样的数据与小区总体营造十年相比，并不会逊色。
6. 威尼斯建筑双年展台湾展出「建筑繁殖计划：从台湾台南到意大利威尼斯」
威尼斯建筑双年展于9月12日开展，本届主题为「蜕变」（Metamorph），主展馆于绿园城堡与军火库。台湾延续历年来以类国家的方式参展，在圣马可广场旁的普里奇欧尼宫展出「建筑繁殖计划：从台湾台南到意大利威尼斯」，由南艺大副教授吕理煌带领台南建筑艺术研究所团队担纲，这栋建筑是由一个弧形钢构搭成的大棚子，内部植入木构架的夹层，充满变异以及趣味性，运用空间层次与拼贴的方式，空间和结构接枝与杂交观念，使作品在空间中产生共生的动感以及对比的张力关系，并在操作上以非惯性的结构思考探讨结构系统及空间涵构的可能。
7. 文建会与艺术家出版社合作出版「台湾当代美术大系」
文建会与艺术家出版社合作之「台湾当代美术大系」于元月正式出版发行，以不同的论述方式与角度，规画为「媒材」与「议题」两大类别，各十二个主题系列，全套廿四册，涵盖一千一百多位艺术家的创作，讨论的艺术家年龄层为四十岁以下，由廿五位新生代艺评家执笔，包括学者、评论家、杂志编辑、媒体记者等，以系统化的研究与论述建构台湾当代艺术的基础理论。
8. 故宫展出「德艺百年：德意志艺术的黄金时代．柏林国家博物馆珍藏展」
为了响应故宫2003年「天子之宝」巡德展出，德国普鲁士文化基金会辖下六处单位，包括柏林国家博物馆、新国家博物馆，提供德意志艺术黄金时代一百年来之国宝共计一百九十三组件文物来台，5月1日起于故宫展出「德艺百年：德意志艺术的黄金时代，柏林国家博物馆珍藏展」。这次展出文物是德国国力臻至巅峰，政治、经济、文化艺术睥睨欧洲大陆，天才辈出，科技、工业、哲学、法律、生化等领域均影响世界文明史至今的精髓之作，也是台湾有史以来最大规模的德国文物展览，主要年代横跨18世纪末至20世纪初，让台湾观众能深入认识德国艺术的发展脉络，也感受德国工业与建筑设计、生活美学等卓越成果。
9.前辈画家林玉山逝世
夙为「台展三少年」之一的前辈画家林玉山，以高龄九十八于8月21日清晨7时在台大医院安逝。林玉山在台湾第一代画家中，被誉为画坛「人格者」，技臻化境，以艺服人，于1990年获得国家文艺特别贡献奖，并曾于静修女中、台湾师范大学任教。林玉山1907年出生于嘉义，本名英贵，字立轩，后更名为玉山，号云樵子、诸罗山人以及桃城散人，1927年以水墨写生作品〈大南门〉入选台展而发迹，以谦谦君子之姿接续中国文人画的传统，并同时一路走出属于台湾绘画的艺术道路。
10. C04台湾前卫文件展「艺术转近」
由文化总会和台新银行文化艺术基金会共同主办的C04台湾前卫文件展，以「艺术转近」为名，11月19日起陆续在台北县政府行政大楼、文化总会、南海艺廊、华山创意文化园区、东吴大学游艺广场、大趋势画廊、凤甲美术馆等七个展场开幕，内容包括：梅丁衍策画的「宠怪解放」展、张惠兰「行进中的状态——穿透与连结」、潘小雪「闲暇．庆典．恩宠」、李思贤「C04 展售会」、袁广鸣「媒体痉挛」及王品骅「失语」展等。征件部分的「幻想与物」一展，则由中国策展人顾振清策画。
由陈泰松所提出的「艺术转近」总论，强调场域串连以及领域对话，也暗示从正面冲撞到迂回取径的前卫性格逆转。
■《艺术家》杂志票选「2004台湾十大公办好展览」
1.「德艺百年——德意志艺术的黄金时代．柏林国家博物馆珍藏展」（国立故宫博物院）
由国立故宫博物院举办的「德艺百年——德意志的黄金时代．柏林国家博物馆珍藏展」，5月1日至8月1日在故宫展出。这次的展览所展出的文物，来自德国普鲁士文化基金会辖下的六处单位，包括柏林国家博物馆、新国家博物馆等，展出德国文化艺术发展最鼎盛时期的一百九十三组件作品，主要年代横跨18世纪末至20世纪初。展览共分五个子题呈现，分别为「罗马」、「德意志艺术巡礼」、「历史主义—理想主义—帝国时代」、「现代艺术的萌芽」，以及「德国前卫艺术」，是德国绘画与工艺美术精品首次来到亚洲展出。
这次的展览囊括德国古典至现代艺术的代表作，包括康丁斯基、克利、科希纳、马尔克、费宁格等「蓝骑士」成员的作品，此外，尚有瓷器、玻璃、家具、金属饰品等工艺项目，其中有许多文物来自萨克森王朝、巴伐利亚王国等皇室家族，呈现德国古典至包浩斯建筑的艺术成就与德意志的生活美学观。
2.「金门碉堡艺术馆——十八个个展」（金门县政府）
由中国艺术家蔡国强策画、2004年9月11日至2005年1月10日在金门举行的「金门碉堡艺术馆——十八个个展」，展出地点分散在「南山阵地」、「塔山炮堡」、「慈湖三角堡」、「长寮重划区碉堡群」、「林厝古战场营区」、「文化局大厅」，儿童展则在「长寮重划区碉堡群」。参与展出的艺术家包括李锡奇、李明维、汪建伟、沈远、王文志、刘小东、姚谦、垠凌、谢素梅、吴东旺、大仑尾艺术工作队、曾力、林惺岳、费大为、银波、蔡明亮、张永和、谭盾等人。参展的两岸十八位艺术家以个人或小组展览的形式，选择碉堡或周围军事设施和空间的现地创作，改造成十八个独立的艺术馆与展场，颠覆传统的美术馆概念。这个展览的主要构想，在于将碉堡和其它军事设施改造成艺术馆，其中也隐含对于「连锁式美术馆」及「流动式双年展」的反动。蔡国强邀请世界著名艺术家来此，利用当地独有的大型碉堡建筑群和各种战地构造物，一改战地空间，并且邀请金门的儿童来参与碉堡艺术展。
3.「2004台北双年展：在乎现实吗？」（台北市立美术馆）
由台北市立美术馆主办、比利时籍策展人范黛琳（Barbara Vanderlinden）与郑慧华共同策画的「2004台北双年展：在乎现实吗？」，邀集来自十五个国家、四十九为参展艺术家，以及十七位台湾导演共同参与，2004年10月23日至2005年1月23日在台北市立美术馆展出。
「在乎现实吗？」以问句为基调，不谈宏远的理想，改看眼前的现实。诸位艺术家以公民的身分，用自己的现实生活做为主要素材，不将批判性的作法与美学作法分离，呈现全球经济与社会差异下，当代生活的种种困境与议题。
除了当代艺术作品展览之外，展览大厅则有纪录片区，选播侯孝贤的电影「风柜来的人」片段，以及十六部描写台湾近年来在全球化潮流下政经、文化变迁的纪录片，主题涵括工作权、居住权、都市问题、移民问题等。此次双年展的参展作品以亚洲与欧洲艺术家为主，提示观者思考自身定位以及个人生活与社群之间关系的重要性。
4.「漫游者——2004国际数字艺术大展」（国立台湾美术馆）
「漫游者——2004国际数字艺术大展」策展团队为在地实验，策展人为王俊杰，2004年7月3日至9月5日在国立台湾美术馆展出。本展亦为文建会大力推动的「文化创意产业发展计划」中，「数字艺术创作计划」的活动之一。这个展览期望由历史脉络的角度做为观察整体科技艺术的视点，并呈现当前数字艺术发展的样貌。当科技艺术在台湾日渐风行之时，不再窄化科技之于艺术的关系为某种视觉娱乐，而是将它视为当代美学表现特征，亦即一种对当代科技艺术的严肃浏览。展览邀请来自日本、美国、法国、德国、英国、加拿大、西班牙、芬兰、奥地利、纽西兰及台湾等国艺术家，共计十八组数字艺术家或团体参与。作品型态包含网络艺术及数字互动装置等，而台湾艺术家的部分，也打破传统视觉艺术概念，除了以数字声音、网络及建筑为重点，也纳入声响实验做为展出的内容。
5.「C04台湾前卫文件展」（文化总会、华山创意文化园区、台北县政府行政大楼、南海艺廊、东吴大学游艺广场、大趋势画廊）
「C04台湾前卫文件展」11月19日至2005年1月23日在台北市的几个展览空间串联进行。陈泰松为展览提出「艺术转近」总论，为「前卫」一词换上当代新装，同时也强调了C04的「场域串连、领域对话」基本特质。所有的展览包括袁广鸣策画的「媒体痉挛」、王品骅策画的「失语」、张惠兰策画的「行进中的状态——穿透与连结」、潘小雪策画的「闲暇．庆典．恩宠」、梅丁衍策画的「宠怪解放」，以及李思贤策画的「C04展售会」。征件展览部分，由中国策展人顾振清担任策展，以「幻想与物」为主题。从这七项策展论述中，C04也引申相关的议题，以座谈会的形式累积展览现场及策展之外的论述深度与能量。
6.「虚拟的爱——当代新异术」（台北当代艺术馆）
由陆蓉之策画的「虚拟的爱——当代新异术」，2004年8月21日至10月31日在台北当代艺术馆展出。这个展览邀集了台湾、美国、日本、韩国、中国……等地艺术家，透过具有生动表情的动画、漫画以及当代艺术的对话方式，挑战从亚洲出发的新美学观点，重新对动漫文化提出诠释。
「虚拟的爱——当代新异术」表现当代流行及次文化内容，包括漫画、动画、漫画人物模型、插画以及设计等，展出的艺术家除了手绘的平面影像之外，也有许多结合计算机科技以及因特网特性之作，亦有以装置的手法表达新世代艺术家从卡通动漫画中撷取养分者。卡通、动画等次文化生活内容，经过传播媒体的包装营销，成为影响力极高的青少年娱乐主力之一，当这些看似轻松灵巧的想法投射至当代艺术创作之中，原本严肃的美术馆殿堂也充满嬉游气氛，可见当代艺术这一股年轻势力的影响，以及可爱怪奇之风渐起的潮流。
7.「农情巴比松——米勒、柯洛与巴比松画派」（国立历史博物馆）
7月17日至9月19日在国立历史博物馆展出的「农情巴比松——米勒、柯洛与巴比松画派」，是巴比松绘画第一次在台湾大规模公开展出。巴比松画派的诸位画家，开拓了欧洲自然主义的风景画，在野外速写瞬息万变的大自然景物，成为印象派的前导。这次的展出包括柯洛的油画作品十七幅、米勒油画九幅、粉彩三幅、铅笔及版画十幅，以及依萨贝依、迪亚兹、特华雍、裘勒．杜培、卡巴、胡梭、贾克、诺埃勒、维克多．杜培、比多尼、库尔贝、布丹、布荷东、雷贺密特、瑞歇、罗杰等巴比松画家绘画，总计一百余幅。
8.「立异——90年代台湾美术发展」（台北市立美术馆）
由台北市立美术馆举办的「立异——90年代台湾美术发展」，是继2003年的50年代、60年代展，以及2004年的70年代、80年代而来。当代艺术走向年轻化、个人主义化、多元化的趋势。为使以90年代台湾当代艺术为对象的展览能具有更宏观多元的视角，以更客观公允的立场提供当下台湾艺坛反思的观点，「立异——90年代台湾美术发展」邀请王嘉骥、石瑞仁、陆蓉之、黄海鸣担任展览咨询委员。「立异」是90年代台湾当代艺术发展的内在课题和精神指标，并从复杂多元的艺术现象中，大略区分出个人书写、中心观照年代的新台湾图象、媒体思维、真实场域，与社会的介入行为等四个议题面向，邀请台湾当代艺术具代表性之艺术家约六十余位参与，展出作品包括绘画、雕塑、装置、摄影、录像艺术、新科技等作品约一百余件，同时也配合背景资料的呈现，希望藉由议题论述的提纲挈领与作品的取样，提供对话与反思的平台。
9.「意大利设计展——米兰三年中心经典藏品」（台北市立美术馆）
由台北市立美术馆、米兰三年中心主办的「意大利设计展——米兰三年中心经典藏品」，2004年5月6日至7月18日在北美馆展出。「意大利设计展」分为五个阶段呈现意大利设计文化的蜕变与演进，并以编年方式选自1945至2000年间的一百件展品，从战后重建时期到晚近的「追忆与未来再认识」物品，兼具源流和现况，且呈现意大利的设计风貌与脉络。这些隶属于米兰三年中心的藏品，涵盖意大利著名设计家各时期的代表性作品，如卡斯提庸尼（A. Castiglioni）、门蒂尼（A. Mendini）、佩薛（G. Pesce）、庞迪（G. Ponti）、罗西（A. Rossi）、索札斯（E. Sottsass）、札努索（M. Zanuso）等，展品类别包括打字机、摩托车、电视机、家具、灯饰、器皿以及日常生活用品，具有艺术与文化启示的价值，也为国内文化创意与艺术设计的提出思考的借镜。
10.「开新——80年代台湾美术发展」（台北市立美术馆）
「开新——80年代台湾美术发展」由台北市立美术馆举办，展期自2004年6月1日至9月5日，呈现台湾艺坛受当代国际艺术潮流的影响，以及对政治社会的批判与反省。展览内容包括两个部分，一为「观念、材质探讨与空间美学」，亦即个人心象的极简或抽象表现，以及材质与空间的对话，二为「人文环境与社会的批判」，包括身体行为、城市意象与历史、神话图象的转译。本展展出约五十余位台湾80年代艺术家作品计百余件，创作类别包括平面、复合媒材、空间装置及雕塑。面对世界潮流快速变迁的影响，以及民主化的整体社会环境的改变，80年代的台湾艺术家们勇于尝试，在题材与创作形式的不断实验中，缔造一片艺坛新象
 |
|
发 表 评 论 |
- 企业推广
- 企业服务
