中国当代行为艺术考察报告
使记录行为活动的图像资料更具有真实性和客观性，就要看艺术家主体在整个行为进行过程中对构成并影响行为发生、发展的诸种因素的驾驭、控制能力如何。这是一个从事行为艺术的艺术家的基本条件，其中包括心理素质、社会组织才能、艺术判断力等项指标。此外，由于行为艺术和表演艺术(指影视艺术和戏剧艺术等)都涉及时间因素，二者之间的差异何在，也成为分析行为艺术时理论上的一个难题。叙述性是所有表演艺术的最重要特征，预先设计性也是它的一个重要特点，而在行为艺术中，行为艺术更多的是借助于视觉形象来同观众交流的，行为表演更多伴随的不是预设性，而是随机性和偶发性，这也是行为艺术得以越来越成为艺术家(有时也成为影视艺术家)直接传达思想和体验的有效手段的魅力所在。
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本报告的开端部分曾明确指出，中国的行为艺术家们几乎没有一位在开始从事艺术创作时，就投身于此类型的艺术，而只是将其生活的某段时期献身于行为艺术，这个“某段时期”因每个人情形的不同而长短不一，但艺术家们毕竟为我们这个富有挑战性的时代提供了许多富有想象力和刺激力的阅读食粮，其所从事的行为在世纪末最后几年的发展，我们将拭目以待。
1997年10月 北京
(原文发表于天津社会科学出版社《今日先锋》丛书第7辑)
注1、《行动艺术》(Aktionskunst)Jurgew Schilling编著，吴玛利译，台湾远流出版公司1993年第一版
注2、摘自孙平《关于(中国针炙)的工作报告》(未发表)
注3、摘自《捆扎丢失了的灵魂》(高岭、郑连杰对话录)，载于香港《九十年代月刊》1995年4月号
注4、摘自《艺术成为生存状态》(朱发东文，未发表)
注5、同注4
注6、摘自《马六明随笔》(94年12月25日)(未发表)
注7、摘自张洹《关于12平方米的自述》(未发表)
注8、摘自张洹《关于65公斤的自述》(未发表)
注9、摘自顾凯军《人性相对论》(未发表)
(转载自《大艺术》)
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