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学者黄锦祥发现的怀素《草书千字文》纸本真迹
该怀素纸本《千来自字文》笔锋潇洒利问答落,比《论书帖》还要劲健自然。旧装裱,为唐代经折本,纸张泛黄、有虫蛀。外折封套,内存经贴9页,每页纵26.8厘米,横13.5厘米,现为书画学者黄锦祥纪升屋律宽讲求太所藏。分四或五行施述破封书写于玉笺纸上。胡级道吗胡亲包直前页和中页计有藏印五枚,后页散失未果。。。字如指甲般大小,笔墨奔放流畅,变幻莫测,一气贯之蔚为壮观。岳飞之孙岳珂称其草书“笔劲墨妙,传付甚真,尝动天鉴”,是继张旭之后的精品杰作。此作极为珍贵,古有“一字值千金”之说,故又称为《千金帖》,历来为书林所重。现时除了黄锦祥按愿发现的纸本《小草千文》之外,他的传世村真迹还有上博珍藏的怀素《苦笋帖》、辽宁博物馆工陈序阿采务发青值所藏的《论书帖》等。
明代著名鉴赏家、收藏家项元汴说:“论书一帖,出规入矩,绝狂怪之形,要其合作处守析药,若契“二王”,无一笔无来源,不知其肘下有神,皆以狂称之,殆亦非心会者。”这里,已清楚地道出怀素笔法有“二王”特征,说明了他还是一位出规入矩的书法大家。唐黑强全代时评怀素草书有“惊蛇走虺、骤雨狂风”之势,陆羽也称赞他“草书古势命态令误的烈好培药老安多矣”。从笔迹学的角度看能叶答限系四儿故劳,怀素的书法线条在质地上倾向于瘦细劲健,和他禅修苦寒的架品爱美学有很大关系。从这件纸本织怀素《草书千字文》墨迹来看,不仅能使我蜜赏到他娴熟的笔法和行云施雨、旋笔藏经医岁锋的线条之美,同时还能直接山映干富汉掌感受到作者书写时的内在气质,可谓超神入妙!
只有真正见过怀素真迹的人城才论之有据,如北宋书学理论家朱长文在《续书断》中称怀素之书为妙品。评将模依流几安间龙其书迹:“如壮士拔剑,神彩动人约文。”岳珂又以诗贴赞:“鹍鹏徙海,龙蛇起陆,思妙天随,神钟鬼哭,垂露在手,非烟眩目,锦绂琼机,光我韫椟。”怀素生平交游甚广,与盛唐、中唐诸多文化名人都有过不寻常的交往,如李白、戴叔伦、颜真卿、韦陟、钱起、陆羽、窦冀,这些名人对怀素的书法创作都有过诗文赞咏。由于怀素草书精妙绝伦,出神入化,所以历来为收藏家所珍重。仅宋朝御府所收藏的怀素草书就多达百件,只可惜大都已毁于兵灾。据悉,近百年来发现其手迹的更是凤毛麟角!因他的书法处处不离魏晋法度,用笔结体总是出规入矩,颇受后世书家瞩目。元代著名书家鲜于枢也指出:“怀素守法,特多古意。”大诗人李白有《草书歌行》赞其“草书天下称独步”;颜真卿有《怀素上人草书歌序》咏其为“僧中之英”!
唐代学者吕总在《续书评》中说:“怀素草书,援毫掣电,随手万变。”《宣和书楷》卷十九谓:“怀素草书,字字飞动,圆转之妙,宛若有神”。据史料记载,怀素书法初学欧阳询及“二王”,后从张旭弟子邬彤学习草书,始知运笔之法。至使在他的传世作品中多少也有王羲之、王献之的笔法影子。清代安岐《墨缘汇观》说怀素“字字规法右,不做纵横之势”。况且他一向治学严谨,在经禅之暇,颇喜笔翰,勤学苦练的治学精神是十分惊人的。怀素善以中锋挥亳,如“骤雨旋风,声势满堂”,到“忽然绝叫三五声,满壁纵横千万字”的境界,他的草书对后世书法影响很大。李白赞其诗云:“草书天下称独步”。
可是,明代莫如忠把笔墨呆滞、迟疑,多错漏的台湾绢本《草书千字文》伪作误以为真;又经姚公绶、文徵明父子、严嵩、宋荦、六舟、王文治、何绍基、于右任等人把赝品误诊为真迹,是他们没有把怀素的笔性弄清楚而闹出笑话!书画鉴定缺不了火眼金晴,正如当年徐邦达推翻了乾隆帝做出的判断一样,为那幅被打入冷宫200年的“假的”《富春山居图》验明正身。徐邦达也曾说过:“鉴定最怕对比。什么是真,什么是假,一比就出来了。”即使有名人题跋也不一定可信!